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克服写作缺陷的资深学生,第2部分

员工编制

上周,我们问了八个 一年冒险小说 (OYAN)学生以书面形式告诉我们他们最大的弱点是什么,以及他们采用了哪些策略来克服它。

本周,我们将介绍另外八位经验丰富的OYANERS及其回应。我们希望他们的自我完善想法对您有用!

请在评论部分添加您自己的提示!


贾斯汀·弗格森(Justin Ferguson)
与OYAN合作的年限:5
弱点:创造鲜明的角色声音

“我在对话时特别注意对话’读小说-每个角色听起来与其余角色有何不同以及为什么。我研究个性和背景如何对一个人做出贡献’的方言,并尝试将相同的模式应用于我自己的故事。自从我’我发现我的角色越多,他们的声音就开始融合在一起,我’我最近一直在尝试 巩固角色并坚持较小的角色 因此我可以更轻松地专注于磨练此技能。重写时,对话是我首先编辑的内容之一,在整个修订过程中,我都会继续进行对话。收到评论时, 我特别希望获得有关角色如何相互作用的评论 所以我知道每个人都会给人留下多少印象,谁需要做更多的工作。”


乔丹·霍夫曼头像

乔丹·霍夫曼
与OYAN合作的年限:4
弱点:削弱完美主义

“在写我的初稿时 我不做 任何 我去编辑。我允许自己回头看一章,只是想知道我离开的地方(当我按照自己的需要进行一致的写作时,这并不是必须的),但是在此期间无法进行任何更改。在以后的草稿中,我将允许我自己做 次要 我收到批评后就会改变。 任何重大变化都必须等待 直到我写下一个草稿,或者如果我已经写了我的最终草稿,编辑才开始。这样可以确保我实际上在故事上取得了进步,而不必坐下来思考一个句子连续几个小时的有效性(因为我很容易这样做)。”


杰克·布勒
与OYAN合作的年限:5
弱点:故事过于复杂

“当我遇到故事问题时-无论是性格动机薄弱还是情节中缺乏张力-我最糟糕的趋势是使解决方案过于复杂。等到我’完成后,我的故事最终看起来像一对纠结的耳塞。要修复它,我必须深入研究自己的核心’我尝试在我的故事中传达一种基本的感觉或崇高的观念,并自下而上地建立。它’这样的重新想象消除了任何多余的东西,任何不’增强或推动这一核心概念。简单是最好的解决方案。”


蒂内克·布赖森(职员)
与OYAN合作的年限:3
弱点:过度创造性地使用语言

“首先,我记录自己朗读文章,然后 我听一些赶不上传达我所读内容含义的章节-带有语音转弯-不会气喘吁吁。然后,我请其他人阅读并突出显示所有没有意义的行,以及他们必须阅读不止一次的行才能理解。不管我多么喜欢这些线条的声音, 必须削减或简化。我也立即考虑怀疑我有什么聪明的想法。他们可能不’t make sense.”


汉娜·米尔斯(Hannah Mills)
与OYAN合作的年限:6
缺点:内容和字符编辑

“首先,我通读手稿(经常大声)并做笔记-显然有什么用?显然不是吗?角色的动作/反应是否与其内在动机一致?哪些绘图线程仍需要某种分辨率? 我跟踪时间线,主要冲突点,主要角色变更点等。我还写下了每个章节,每个角色的弧线以及任何明显变化的基本摘要。然后,我必须阅读我的同僚给我的批评,仔细阅读我做的笔记,看看什么合适,需要修改或切碎的内容。如果很多东西需要重新排列或压缩,便签纸非常适合重新编排小说。当实际进行更改时, 对我来说,重写每一章是从文本中获得足够“距离”的好方法;我打开旧章节和新文档,重新转录我决定所属的每个单词。”


山姆·库珀
与OYAN合作的年限:4
弱点:写出令人信服的旁白

“人们让我感到困惑。当您陷入困境时,无论是面对面还是在页面上,都很难完全理解其他人的存在。当我写作时,对自己的高度了解可以帮助我创建多维主角,但是对于辅助角色却无济于事。为了解决这个问题,当我在头脑之外写人时,我要问两个问题。 第一个问题是,“这个人想要什么?” 除非有目标,否则您不是活人。为什么您和我(为什么)相信一个似乎什么都不想要的人?我的角色的目标明确之后, 我问,“他们想要多少?” 欲望的程度会影响他们的行为,并改变他们与我的主要角色互动的方式。当我知道这两件事时,我的写作就会变得更加可信和有趣。”


加布里埃尔·施瓦鲍(Gabrielle Schwabauer)(员工)
与OYAN合作的年限:6
弱点:将概念与情节联系起来

“I’我是一个概念作者。我喜欢与读者的期望,颠覆性比喻和那些不应该’不适合刻板印象。问题是 我可能会陷入抽象中,以至于无法给故事一个清晰,可追溯的情节 具有引人注目的冲突和逻辑事件排序。我的第一本小说是一场灾难,因为我忽略了空洞的情节以专注于自己的力量领域,例如散文或角色细节。这些元素当然有帮助,但是我’m learning that my “clever ideas”如果我对读者更有趣 将它们与故事本身紧密联系在一起。 对于我正在进行的工作,我’我详细概述了每一章,并问自己“If 这个, 然后 什么?这个想法对故事的其余部分有什么后果?如何以切实的方式解决这个主题或子情节?”提前找到这些答案有助于我避免无聊,不合逻辑的执行杀死我的抽象概念。 ”


凯特琳·迈斯纳(Caitlyn Meissner)
与OYAN合作的年限:7
弱点:比较

“比较会扼杀创造力。不用担心我的故事比别人的好还是坏, 我正在学习拥抱自己的独特风格。 如果我喜欢幽默,我会写幽默。如果我想要我的角色生活,他就活着。如果我喜欢副词...无论如何我都会杀死它们。因为我可以。当我紧张地讲故事时,我会停下来,重新聚焦,在大胆的话语和难以置信的情况下找到新的快乐。 我曾经用来羡慕另一位作家的才华的能量更适合用来训练和发展自己的技能。 我等着与他人分享我的作品,直到我确信听起来像不是很完美,但是像我一样。当我在批评中变得防守时?我提醒自己,批评不是攻击,而是荣誉。总是有增长的空间。”


作为作家,您最大的挣扎是什么?您是否找到任何可以帮助您应对的策略?

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