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如何写描述

丹尼尔·施瓦鲍尔

最近有个学生问我作家如何 决定要描述什么和忽略什么 在写小说时。我有没有提到树木?那些建筑?人民?我要详细描述它们还是只给每个单词几个单词。 多少是太多了?

少即是多…more or less.

简单的答案可以在陈词滥调中找到,“Less is more.” 但是有时候更少是 ’还有更多。我们确实需要一些描述。 如果您对每本小说都应用“少即是多”的规则,’根本没有小说。我们’d有大量的短篇小说。

作为读者,我们体验作家的世界’通过英雄感官的故事。 以第一人称讲述的OYAN小说尤其如此。我们通过英雄看到,听到,感受到,品尝和触摸故事’眼睛,耳朵,手指,舌头,鼻子。 (当然还有大脑)。但是太多的信息会使故事陷入困境。

了解多少是最好的方法是写作。 换句话说,练习描述事物并观察会发生什么。但这不是’所有这些都无济于事,这就是为什么我们花两个星期来研究描述(第41-45章, 指南针)。

请记住,每个故事的目标都是营造情感, 二手的身体感觉-您通过他人的经历-很少引起强烈的情绪。是的,过山车很有趣。但是,听到有人坐过山车有多有趣?指数级地减少-也许除了我们这些胃虚弱的人。

因此,作家必须通过给予观众情感来创造情感 有意义的细节. 指向读者内部会触发情感的细节。 仅通过描述岩石和建筑物以及各种紫色的天空很难做到这一点。的确,我们需要能够看到,听到和感受到一个故事,以便沉浸在其现实世界中。但是,好的叙事描述通常只会使我们沉浸在传达故事和创造预期情感所必需的那些细节中。

好的作家经常暗示事物并依靠读者’发挥想象力填补空白。 执行此操作的一种非常强大的技术是根据精确和意外的细节进行思考。两者都不是。换句话说,不要’除非您的故事要求模糊,否则不要含糊。和唐’在您的描述中不可预测。唐’用不需要洞察力的方式描述事物。唐’告诉我们一些本可以为自己解决的问题,例如“驾驶员坐在方向盘后面。”相反,将您的描述镜头聚焦在足以引起我们注意和关注的细节上 迫使我们以一种我们无法想象的新鲜方式可视化场景.

最后,行动几乎总是比描述有趣,这就是为什么它可以有效地 将描述与故事情节相结合.

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